中国嘉德2023春季拍卖会

古典家具及工艺品

预展时间及地点

(资料图)

6月7日-6月11日

览海大厦

（北京市东城区王府井大街45号）

拍卖时间

采芳撷珍——私人藏明清古典家具精品

6月12日 18:30

清隽明朗——明清古典家具及古琴工艺品

6月12日 19:00

拍卖地点

嘉德艺术中心 C厅

（北京市东城区王府井大街1号）

三十年里，中国嘉德呈献了几十场古典家具专场拍卖会和数次特展，与收藏家和爱好者共襄盛举。每一场拍卖及展览，都有不同主题和陈列方式。三十周年到来之际，我们推出《采芳撷珍——私人藏明清古典家具精品》和《清隽明朗——明清古典家具及古琴工艺品》两大家具及木器专场，继续和大家一起发掘古典家具动人心弦的美。

Lot 4448

清早期

黄花梨瘿木面高束腰马蹄足壸门牙板香桌

86.5×49×82 cm

RMB: 1,800,000-2,500,000

此香桌制作非常考究，比例高挑，品相完好。选用珍贵黄花梨制作，面心则以圆格角攒边打槽平镶独板瘿木，两种木材映照，颇为雅致。 高束腰结构，牙、脚亦以圆格角相交，为美好的壸门形，沿边阳线流畅，一气呵成，体现了高超的雕工和娴熟的技巧。四足方材，挺拔修长，底收坚实的矮马蹄。整器造型高古简洁，素雅自然。 参阅：王世襄《明式家具萃珍》图版32，美国中华艺文基金会，芝加哥·旧金山，1997年，第67页。

桌腿间无枨，传世品稀少。16世纪高濂所著《遵生八笺》中提及，这类香桌可用于陈设香炉、赏石、盆栽、花瓶等。

Lot 4441

清早期

黄花梨瘿木面夹头榫条案

196.5×56.5×83.5 cm

RMB: 1,300,000-1,600,000

明 杜堇《古贤诗意图》，纸本墨色，北京故宫博物院藏 此平头案黄花梨制，桌面以格角榫攒框平镶独板瘿木，可见自然的使用痕迹。所嵌瘿木心板，包浆莹润，纹理屈曲变化之美，如同抽象山水画卷，韵味独特。古人案头累牍或苦读书卷之余，眼观桌面，心游物外。 边抹渐次凹进，至底压一道窄平线。夹头榫结构，光素刀牙板，圆材腿足，微有侧脚，侧面腿足间安椭圆形双梯枨，简约耐看。这种夹头榫平头案，是明式家具中非常经典的制式，因用材、尺寸和细节装饰的变化，意趣各不相同。 参阅：朱家溍主编，《明清家具》（上）图版113，故宫博物院藏文物珍品大系，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），2002年，第133页。 故宫博物院清宫旧藏黄花梨嵌铁梨木平头案与本件条案形制相近，为同一工艺和审美风格的延续。

Lot 4428

清早期

黄花梨夹头榫云纹独板翘头案

189.5×37×83 cm，独板厚度：5cm

RMB: 2,200,000-2,600,000

此翘头案黄花梨制，用料厚实。案面独板，为一块玉的设计，厚五公分，致密细腻，可以看到使用的痕迹，增加了浓郁的人文气息。观看纹理，自然生动，两端装小翘头，轻盈上扬。夹头榫结构，边抹光素，底部修一道窄平线。牙条沿边起精致的阳线，线条有力，牙头锼挖云耳纹。 参阅：王世襄《明式家具研究》图版卷乙114，三联书店（香 港）有限公司，1989年，第112页。 四足方材，拐角处锼刻线脚，立面打洼，丰富的细节造就了腿足视觉的美感和恰到好处的适中体量感，两侧双梯枨亦采用相同的造法。四腿八挓，侧脚显著，置物稳定。整器大体光素，云纹雕刻精湛，打洼工艺细致，为翘头案中简约而不失灵秀的一件。

Lot 4455

明末清初

黄花梨圆腿独板翘头案

205.5×46.5×82.5 cm，独板厚度：4.2 cm.

RMB: 4,500,000-4,800,000

出版：《贞穆堂明清家具撷珍》，人民美术出版社，2012年，第 109页。 翘头案黄花梨制，用料厚实，麦穗纹清晰生动，皮壳自然。独板面心，为“一块玉”的设计，致密细腻，中间纹理仿若源源不竭之水流。使用痕迹自然，增加了历史人文气息。 两端装轻盈上扬的小翘头，此种对比颇为有趣。夹头榫结构，光素刀牙板，沿边不起线，达到简约凝练的视觉效果。四足圆材，微有侧脚，视觉稳定。 两侧腿足间安椭圆形双梯枨，结构严谨而稳固。此类翘头案，可置于厅堂，陈设炉瓶觚等，亦可摆在较大的书房，欣赏卷轴。整器不饰线条，刀法概括，修治仔细，拙朴自然，为大道至简的一件明式家具。

Lot 4424

清早期

黄花梨灯挂椅成对

50×41×101.5 cm×2

RMB: 1,000,000-1,200,000

椅类家具，经常移动，年代久远，容易遗散损坏，成对传世，较为罕见。此椅搭脑两端出头，形似承托油灯灯盏的架子，故名“灯挂椅”。 参阅：王世襄《明式家具萃珍》图版 9 ，美国中华艺文基金会，芝加哥 · 旧金山， 1997 年，第 18-19 页。 （传）五代 顾闳中《韩熙载夜宴图》局部，北京故宫博物院藏 这两张椅子靠背板纹理美观，一若起伏山峦，一若绸缎锦纹，鬼脸可爱，体现出黄花梨的瑰美。正因如此，两张椅子均光素无雕饰。 C形靠背板和后弯的腿足弧线呼应，曲度柔和微妙。椅盘以上为圆材，之下外圆里方。座面藤编软屉，乘坐舒适，底部髹漆设弯带。四足微有侧脚，之间装前后低、两侧高的管脚枨。整器结构严谨，同时体现了明式家具简约之美。

Lot 4444

清早期

黄花梨竹节纹三攒靠背南官帽椅成对

52.5×46.5×107.5 cm×2

RMB: 1,400,000-1,800,000

凡搭脑和扶手都不出头的椅子，北京匠师称之为“南官帽椅”。清早期十分流行藤竹家具，因而有许多其他材质的仿竹家具面世。 此对南官帽椅即是借鉴了藤竹家具的特点，以黄花梨材雕琢成竹，可见用料之奢华。其各处皆制成竹节式，高靠背，两端以挖烟袋锅榫连接腿足。后腿一木连做，穿过椅盘成为腿足。靠背板三段攒成，雕工精巧。座面边抹垛边式，牙板裹腿作，安顶牙圆材罗锅枨，尽显竹节之姿。腿足间设前面稍低、其余三面等高的管脚枨，正面脚踏枨下设竹节纹牙条加固，结构严谨。足底穿筒靴，防潮防住。

Lot 4446

清早期

黄花梨有束腰三弯腿五足圆凳成对

46.5×46.5×47 cm×2，座面直径:43.5 cm

RMB: 2,000,000-2,500,000

康熙年间的《皕美图》中绘有多具形状各异的杌凳（如图），不同于常见的方形、长方形。 康熙年间的《皕美图》中绘有多具形状各异的杌凳 明 谢环《香山九老图》局部，美国克利夫兰艺术博物馆藏 《维扬明式家具·续编》，P17 此凳圆形，黄花梨原皮壳包浆，古雅耐看。凳面五接，底部披麻灰，髹厚实的朱漆，剥落痕迹彰显着岁月，亦可看出当时做工的考究。插肩榫结构，牙、脚圆格角相交，沿边起细致连贯的灯草线。壸门形牙板，微微彭出，中央出尖，线条形状十分美好。牙板和腿足的用材颇为厚实，可见奢侈。有束腰，三弯腿，五足，中间的位置安冰裂纹形状的横竖枨加固，足端外翻马蹄。

Lot 4430

清早期

黄花梨方材有束腰带托泥方凳成对

47.2×47.2×49.5 cm×2

RMB: 1,200,000-1,500,000

方正造型且带托泥的杌凳，在明式家具传世品中并不多见，然而在古代书画中可追溯至宋代，如《春宴图》卷，和马远的《西园雅集图》卷。 宋 马远《西园雅集图》卷局部，美国纳尔逊·阿特金斯艺术博物院藏

宋 佚名《春宴图》卷局部，北京故宫博物院藏

此对凳采用方材，简洁清爽，带托泥，结构坚实。整器体积感强，如同雕塑般。看似朴实无华，但其工艺考究，采用外方内圆的格角方式，十分耐看。选材黄花梨，木纹清晰顺直，多处鬼脸。凳面为软屉，圆格角镶嵌，底有棕绳，设两根铁力弯带，做法标准。边抹可见明榫，立面微微打洼，底部修一道窄平线。束腰平直。牙、脚沿边不起灯草线，凝练流畅。足底仍内翻马蹄，与底部托泥格角榫相接，一气呵成。成对陈设，实用美观。

Lot 4409

清早期

紫檀、黄花梨方角柜

70×42.5×123.5 cm.

RMB: 800,000-850,000

方角柜选料珍贵，采用“外紫内黄”的用材方式，即以紫檀木作框架和柜门，屉板和抽屉内里则为黄花梨。然其样式仍是明式方角柜的基本形制，为一封书式。方材，硬挤门，无柜膛，通体光素，凸显了紫檀木的沉穆气质。 双开门以格角榫平镶板心，各设两根穿带加固，门板隐现虎皮纹，十分美观。侧山亦平镶板，整器方方正正，线条利落。门框镶圆形面叶、长方形合页和錾刻花卉纹的吊牌。 门内中部和底部各设两具抽屉，成就了它储物的主要功能，其上屉板兼以陈设器物，增强了实用性。柜腿间安光素刀牙板，结构严谨而稳固。

Lot 4427

明晚期

黄花梨有闩杆瘿木门中抹嵌石面大圆角柜成对

93×51×178 cm×2

RMB: 8,000,000-8,500,000

此对柜尺寸硕大，A字形，美观挺拔，有闩杆，无柜膛，四抹门，较为少见。用材考究，以黄花梨、瘿木制成，侧山板为黄花梨独板，可见其用料奢侈。大柜顶部帽檐喷出，上下各压一道窄线，柜门边框和闩杆边框均锼出线条，可见做工之考究。侧山板下腿足间的枨子和门板中央绦环板上下的横枨，都做成凸棱，制作考究，可圈可点。 侧山板纹理整洁美观，双开门为瘿木板，瑰美华丽，门板中央设两横枨，将柜门分成三部分，上下均为瘿木板，中部各做一海棠形开光，线条精细有力，每个开光内嵌大理石板，自然纹理若水墨小品，增添观赏性。柜门正中安闩杆，上设捶打随形的长方形面叶、双色铜锁鼻以及镂空吊牌。 门内通体髹朱漆，柜子背面通体髹黑漆，可见自然的断纹。四抹门内空间共三层，设计有趣，最上面屉板为席面，新颖别致。第二层屉板下安平列两具抽屉的抽屉架。屉板可放置文玩、古籍等。四足较高，外圆内方，柜腿间安光素刀牙板，榫卯严谨，保存完整。对于大柜而言，如此结构，简约却不失坚固。气质挺拔利落，造型沉稳大气。 参阅：古斯塔夫·艾克《中国花梨家具图考》图版95、96，北京法文图书馆，1944年，第117页。 参阅：王世襄《明式家具珍赏》图143，文物出版社，2003年，第214页。 参阅：王世襄《明式家具研究》图版卷丁31，三联书店（香港）有限公司，1989年，第155页。 四、五抹门的大柜，存世量较少，我们可以在古斯塔夫·艾克《中国花梨家具图考》和《明式家具珍赏》、《明式家具研究》中看到一些例子，了解这类大柜的形式差异，它们在具有明式家具风范的同时，又增添一两处活泼且文气的装饰，艺术价值高。

Lot 4438

清早期

黄花梨龙纹大衣架

135.5×41.5×144.5 cm

RMB: 3,600,000-4,200,000

衣架是用来搭放衣物的，而非悬挂衣物，这在古代版画（如图）中可以见到。随着起居环境的改变，衣架的实用功能逐渐衰退，艺术价值凸显。 参阅：王世襄《明式家具珍赏》图166，文物出版社，2003年，第246页。 此件雕龙大衣架，取材珍贵的黄花梨。最上为搭脑，两端出头，立体圆雕回首相向的龙头，毛鳞刻画细致。中牌子由三块两面透雕海水云龙纹的绦环板构成，图案玲珑剔透，线条流畅生动。中牌子两侧的立柱上下出头，成莲花柱顶，形成一个完整的构件，亦称“扇活儿”，再由此“扇活儿”的三根横枨的出头榫与两立柱相交。凡横材与立柱相交的地方，都有透雕龙纹的挂牙和角牙支托。底座用两块底部锼挖壸门的横木作墩子，墩子立面铲地浮雕瑞兽纹，上植立柱，以站牙夹抵，站牙亦镂雕海水云龙纹。 此黄花梨大衣架以海水云龙纹为装饰主题，设计和雕工精美，且保存完好，尤以中牌子绦环板的雕饰最精美，正龙威严，行龙矫健，云朵翻腾，百宝在海水中闪现，呈祥献瑞。搭脑上的龙首近似圆雕，龙目炯炯有神，龙须飞扬，龙角上扬，龙鳞栉比，栩栩如生。雕饰采用透雕、圆雕、浮雕等技法，工艺水准高超，非一般工匠可为之。此衣架虽非大型家具，但所耗物力难以想象。应为皇室成员定制，由造办处工匠制作。

Lot 4451

清中期

黄花梨透雕双龙捧寿纹缂丝屏心围屏十二扇

669.6×287 cm

RMB: 10,000,000-12,000,000

围屏一套十二扇，完整传世，且装有十二幅配套的丝线缂丝人物画，十分珍贵。围屏以黄花梨大料制成，坚硬的厚度也成就了精细的透雕，不致轻易破损，这也是能流传至今的客观原因。故宫博物院藏有一套紫檀浮雕围屏，亦嵌绣屏（如图）。 故宫博物院藏，清 紫檀木边米色绸地绣花鸟图围屏，文物号 故00210711 此组围屏黄花梨制，每扇五抹，分为三部分。上为绦环板，开长方形开光，透雕双龙捧寿纹。中部为扇心，镶嵌金黄地丝绣庭院人物图缂丝，可见殿宇楼阁，栈道回廊，官员接旨、庭院博弈等场景十分清晰，可见“汾阳宫”、“富贵寿考”、“福”等字样，规模壮观。 下部又分三段：上部绦环板透雕麒麟纹，中部裙板透雕群龙捧寿，下为螭纹壸门式亮脚。左右两扇增加立柱，将屏心一分为二，内半部留空装缂丝画，外侧则栽入横枨两根，镶绦环板三块，透雕群龙捧寿图案，凸显了祝寿的题材，应为古时达官显贵寿辰时特别定制，加之缂丝画寓意吉祥，比拟显赫的家世，期许飞黄腾达的未来。围屏腿足高挑，均穿铜靴，防潮防蛀。整器雕工纯熟，线条灵动，令人赞叹。 参阅：王世襄《明式家具萃珍》图版64，美国中华艺文基金会，芝加哥·旧金山，1997年，第136-137页。 在传世绘画中，围屏虽常见，但明清实物，却十分稀少，品相如此佳者，十分难得，且有配套的缂丝画，尤为可贵。如此完整的一套，契合当代家居环境，且双面雕工，贴墙或作为中断摆放，皆灵活美观。

Lot 4468

清中期

木红地正龙栽绒宝座靠背毯

91×84.5 cm， 89×86 cm

RMB: 60,000-70,000

经典木红地宝座靠背毯，坐面呈长方形，靠背为“山”字状，两件套为一系列整体。靠背纹饰以正龙为主，边纹为云龙、海水江崖，五彩流云环绕四周，而坐毯部分四角有行龙，亦配海水江崖纹。毯的细部装饰，按照几凹起伏的形状编织出曲线自如的边缘，规整而不失生动。边缘以红色呢子包边，更为结实耐用。 参阅：Lennart Larsson jr., Carpets from China Xinjiang & Tibet, Hongkong: Oxford University Press, P85, No.96-97, 1989.（伦纳特·拉尔松：《中国新疆西藏地毯》，香港，牛津大学出版社， 第85页，第96-97号图版，1989年） 参阅：故宫博物院藏，清 栽绒黄地盘龙靠背毯 清宫宝座毯，是专为宝座设计的独特的一类毯，是身份地位的象征，靠背毯纹饰相互连贯、上下呼应，与殿堂内的雕龙藻井、龙纹天花、龙纹殿柱浑然一体。

Lot 4471

清晚期

木红地雪山狮、太极纹宁夏毯成对

164.5×71 cm×2，约1.16平米（每幅）

RMB: 40,000-50,000

地毯设三道边，两道为素色，一道饰花纹。毯内饰团形图及花卉与兽纹。毯内以阴阳鱼为中心的太极图居中，外缘以花瓣围绕，宛如天地之中呈现的永恒之光，彰显端庄大气，意义非凡。四隅狮子两两相对，狮子跳跃中尾部甩落，四爪腾空，狮口半张，双目凝神，专注于莲花，憨态可掬中呈欢快之貌。间饰纹中的缠枝莲花饱满，神韵清奇中彰显着禅心一脉如莲的意境。纤细的枝蔓牵着莲叶，轻盈秀雅，灵动自然，为主图增添了艺术的神采。毯边的宝珠造型美观，尽显内含光明的特质。蝙蝠展翅飞翔，动感十足。此毯纹样中心的团形内融入了道教的太极图，狮子在藏传佛教中意在佛陀以无畏音声说法，可威震一切邪魔。莲花用于喻佛，旨在达到最终的目标，即修得正果。毯边的摩尼珠意在释放光明，普照四方。蝙蝠为民间祈盼福寿的象征。 参阅：Lennart Larsson jr., Carpets from China Xinjiang & Tibet, Hongkong: Oxford University Press, P45, No.44, 1989.（伦纳特·拉尔松：《中国新疆西藏地毯》，香港，牛津大学 出版社，第45页，第44号图版，1989年）。 毯子用色有木红、深蓝、浅蓝、月白、白、姜黄、妃色。颜色运用中通过冷暖色对比法，或两晕色、三晕色法，渲染得纹样古朴典雅，清晰流畅，自然和谐，韵味无穷。此毯，用料上乘，经纬线为棉质，栽绒为羊毛，毛线、棉线均为手纺。手工编织，工艺精湛，起绒较长，植物染色，色彩纯正牢固。木红为典型宁夏毯用色，毯子边径处理为宁夏传统的工艺手法。

Lot 4516

清晚期

海仙山馆藏大理石圆屏

D:120 cm /厚:3 cm

RMB: 38,000-48,000

大理石，稀见大者，此件圆屏直径一米二，厚三厘米，尺寸令人赞叹。其纹理特质：黑白分明，且白若玉、黑若墨，隐见流云，恰如自然天成的水墨云烟。仔细观之，白地青黑，花纹如山坡。古时，黑白分明的大尺寸理石，价值不菲。 关于大理石屏的用途，一可为屏风，独具观赏价值，二可为桌面，其性坚耐磨。藏家多年深爱之，并镌刻篆书诗文于左下角：“天意将垂象，神龟出负图。五方行有配，八卦义宁孤。作瑞旌君德，披文协帝谟。乘流喜得路，逢圣幸存躯。莲叶池通泛，桃花水自浮。还寻九江去，安肯曳泥途。”出自唐诗。后跋为：“滇南点苍山，峰峰出奇石画屏，尤以中和峰所出为其佳者，云山积翠，碧霄澄徹。昔年阮云台公有诗赞大理石屏：石脉千年磨不灭，江波半幅剪来收。谁能挽得狂澜住，诗力苏斋抵万牛。同治初三月得此画屏于春城，仕成藏于海山仙馆。”钤印：潘氏。 海山仙馆为清代名园，园主潘仕成为大富商，且是收藏甚丰、蜚声域外的文化名流。他不惜斥巨资刻印《海山仙馆丛书》56种，492卷，分编经、史、子、集四部，共120册。他还用心搜罗历代名书法家的名迹法贴，将他们珍贵的手迹敬分为摹古、藏真、“遗芬”，而后飧凿成一千多块石刻，大多镶嵌在园里回廊曲径的洞壁中，他又把这批名迹石刻拓本刊印成《海山仙馆丛贴》。正因潘仕成如此孜孜不倦、艺海淘金，所以声名远播，海山仙馆也承之无愧地变为当时达官显贵、名流雅士、外国富贾们经常聚集的乐土名苑。 中国嘉德2023春季拍卖会 预展及拍卖日程

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